对联的主要禁忌有如下六个方面：
1．忌同声落脚：这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。
由多个分句组成的对联，各分句句脚的安排， 严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。就好象马蹄的声音但是，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，其格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：
（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。
（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，
既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。关于落脚大家注意往下看就知道了，以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）。
两种正格，
另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。
按“忌同声落脚”的规则，那么，
仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、
仄平平仄仄、仄仄平仄仄、
仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，
且无须分正格与变格（严格按规则的标准格式可称正格，相对正格有所变化者可称变格）。
2．忌同声收尾，这个问题已反复强调过。
但有的朋友还不时的犯错，这里再明确一下。准确一点说，此规则也有两点要求：
（1）一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,即上联最后一个字(联脚)应当是仄声;下联则要求平声收尾， 一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。
（2）上下联不能同声收尾。
3．忌三平尾或三仄尾。
所谓忌三平尾或三仄尾,指的是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。
如：“依法修行能入道” “缘深因厚坐莲台”，我这样改可以吗“缘深因厚登莲台”。所以大家在对联的时候要把这个问题考虑进去，否则会被行家笑话的。
4．忌孤平或孤仄，所谓忌孤平或孤仄, 指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字。
如“大日心光遍照”我这样改：大日智光遍照”
5．忌同位重字和异位重字，对联中允许出现叠字或重字, 叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致
如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，
其中，“纷纷”对“滚滚”就是叠字相对
又如：修道是修心，心空即是涅盘岸
见因如见果，果苦莫如地狱人
其中，“修”对“见”、“是”对“如”
“心”对“果”，都属于重字相对。
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下同一个位置相对如“法界”对“世界”、 “成道”对“成魔”。同一个字在上下联同一个位置相对是不可以的不过,有些虚词的同位重字是允许的,
如:漏网之鱼,世间时有
脱天之鸟,宇内尚无 虚词之就不算同位重字，这一点大家可以不必忌讳
诸佛洞观实相而无住
众生游戏虚空而不知 但仅局限于虚词，所谓异位重字就是同一个字出现在上下联不同的位置。如: 业流不住勿贪境
命运相同莫恨人
若将下联的“莫”改为“不”，就与上联的“不”异位重字。上联的不在第三个位置上
下联的不在第五个位置上虽在不同位置,但都用了同一个不字。这就是异位重字。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的,
如本无月缺月圆，它随顺你
虽有花开花落，你任由它 请注意它和你。它随顺你==你任由它
看起来属于异位重字。但作为对联的一种特殊格式是允许的。这是一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的。这叫“异位互重”。
: 再举一例：万法一心,空不异色
一心万法,色即是空
再举一例：
一人千古
千古一人（林森挽孙中山先生联）
联中的四个字都是“异位互重”。
6．忌同义相对： 同义相对,通常又称为合掌。所谓忌同义相对, 其意思应尽量避免雷同,
如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、
“神州千古秀”==“赤县万年春”。什么毛病啊，很多朋友都爱犯类似的错误，这就就属合掌。同意相对了，当然，出现个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。如：心色皆空成正道===根尘俱彻证圆通
此联上下联联义颇为接近，但终究不是同义。大家如果把这些毛病克服了,你的联也就基本成功了。
清都山水郎
1．忌同声落脚：这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。
由多个分句组成的对联，各分句句脚的安排， 严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。就好象马蹄的声音但是，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，其格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：
（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。
（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，
既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。关于落脚大家注意往下看就知道了，以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）。
两种正格，
另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。
按“忌同声落脚”的规则，那么，
仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、
仄平平仄仄、仄仄平仄仄、
仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，
且无须分正格与变格（严格按规则的标准格式可称正格，相对正格有所变化者可称变格）。
2．忌同声收尾，这个问题已反复强调过。
但有的朋友还不时的犯错，这里再明确一下。准确一点说，此规则也有两点要求：
（1）一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,即上联最后一个字(联脚)应当是仄声;下联则要求平声收尾， 一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。
（2）上下联不能同声收尾。
3．忌三平尾或三仄尾。
所谓忌三平尾或三仄尾,指的是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。
如：“依法修行能入道” “缘深因厚坐莲台”，我这样改可以吗“缘深因厚登莲台”。所以大家在对联的时候要把这个问题考虑进去，否则会被行家笑话的。
4．忌孤平或孤仄，所谓忌孤平或孤仄, 指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字。
如“大日心光遍照”我这样改：大日智光遍照”
5．忌同位重字和异位重字，对联中允许出现叠字或重字, 叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致
如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，
其中，“纷纷”对“滚滚”就是叠字相对
又如：修道是修心，心空即是涅盘岸
见因如见果，果苦莫如地狱人
其中，“修”对“见”、“是”对“如”
“心”对“果”，都属于重字相对。
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下同一个位置相对如“法界”对“世界”、 “成道”对“成魔”。同一个字在上下联同一个位置相对是不可以的不过,有些虚词的同位重字是允许的,
如:漏网之鱼,世间时有
脱天之鸟,宇内尚无 虚词之就不算同位重字，这一点大家可以不必忌讳
诸佛洞观实相而无住
众生游戏虚空而不知 但仅局限于虚词，所谓异位重字就是同一个字出现在上下联不同的位置。如: 业流不住勿贪境
命运相同莫恨人
若将下联的“莫”改为“不”，就与上联的“不”异位重字。上联的不在第三个位置上
下联的不在第五个位置上虽在不同位置,但都用了同一个不字。这就是异位重字。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的,
如本无月缺月圆，它随顺你
虽有花开花落，你任由它 请注意它和你。它随顺你==你任由它
看起来属于异位重字。但作为对联的一种特殊格式是允许的。这是一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的。这叫“异位互重”。
: 再举一例：万法一心,空不异色
一心万法,色即是空
再举一例：
一人千古
千古一人（林森挽孙中山先生联）
联中的四个字都是“异位互重”。
6．忌同义相对： 同义相对,通常又称为合掌。所谓忌同义相对, 其意思应尽量避免雷同,
如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、
“神州千古秀”==“赤县万年春”。什么毛病啊，很多朋友都爱犯类似的错误，这就就属合掌。同意相对了，当然，出现个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。如：心色皆空成正道===根尘俱彻证圆通
此联上下联联义颇为接近，但终究不是同义。大家如果把这些毛病克服了,你的联也就基本成功了。
清都山水郎
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